南黄北齐
黄宾虹（1865-1955）
浙江金华人
曾组织黄社，参加南社（生平见黄宾虹年谱）
在绘画艺术上，50岁前主要临摹古人。50岁后饱览名山大川，绘制大量手稿。
《八十自叙》：“有索观拙画者，出平日所作纪游画稿以示之，多至万余页，悉草草勾勒于粗麻纸上，不加皴擦。”
绘画特点：
1、用笔讲究平、圆、留、重、变、线条信笔勾出，老到纯熟，乱中有序。
2、用墨常以团块组成，勾点皴染不下数十遍，墨色浓重，墨气淋漓，有乌金纸，拓碑之称。
3、用色虽受元四家影响用浅绛法，时用青绿和浓墨互衬，辅助墨气。
代表作：《黄山野卉》、《山中坐雨》、《青山红树》
齐白石（1864-1957）
雕花木工
拜师胡沁园
四十岁后五出五归
五十岁后隐遁故里
六十岁后定居北京，衰年变法，10年间作画一万幅以上，逐渐以雄健烂漫的画风取代原来的简少冷逸雕凿刻画风格。
比成名更的吴昌硕更加奔放，墨气淋漓，妙在似与不似之间。
他的画风既有文人士大夫欣赏口味一面，亦保留了早年从事民间艺术过程中掌握的淳朴、热烈、浓重的乡土味。
代表作：《贝叶草虫》《蛙声十里出山泉》《墨虾》
南张北溥
张大千（1899-1983）
足迹西半球，却从未涉及西画
弘扬四僧的绘画风格
留学日本，在京都学习染织
在上海拜曾熙、李瑞清为师
四十年代到敦煌临摹壁画
自创泼彩墨法，融入西画光影
代表作：《庐山图》《湖畔风景》
溥心畬（1896-1963）
西山逸士 溥儒
恭亲王奕䜣之孙
耳濡目染宫廷珍藏
经史-诗-书法-画
德国柏林大学生物、天文学博士
山水、花鸟、人物皆善
超越南北宗门户之见
代表作：《雪中访友图》
南方画坛
三吴一冯：
吴湖帆、吴待秋、吴子深、冯超然
是中国画传统的延续，虽然对传统进行一定程度的改良，作品并无实质上的改观，未能摆脱传统的束缚，这也是近代传统画家共同面临的难题。
岭南传人：
方人定、赵少昂、杨善深、何香凝
岭南画派第二代画家成为中国画坛上朝气蓬勃的新生力量。
西画坚守者与中西合璧的画家
西洋画队伍的分化，四个方向
颜文樑（1893-1988）
苏州人，苏州画赛会，苏州美术学校
留法，学习素描，人体。
代表作：《画室（色粉画）》
陈抱一（1893-1945）广东新会人。
早年与刘海粟同时在周湘的“布景传习所”学画。
1913年和1916年两度东渡日本，入川端洋画研究所，师从滕岛武二，后转入东京美术学校。
1921年夏毕业回国。
江湾画室
《关紫兰像》（良友杂志）
倪贻德、庞薰琹和决澜社
傅雷《中国现代艺术之恐慌》道出了30年代中国现代艺术的境况
三个互相关联的艺术团体：苔蒙画会、决澜社、摩社
1931年、决澜社成立，庞薰琹、倪贻德、王济远为理事、出版《艺术旬刊》，由倪贻德和傅雷主编。1932、1933、1934、1935年举办了4次展览。
庞薰琹代表作：《地之子》 张弦： 《抱宠物的女子》
两位女画家：潘玉良（1895-1977） 蔡威廉（1904-1939）