“古意”、“奇古”的说法从北宋时期就开始出现。米芾就在《画史》中谈到：“余家董源雾景横披全幅……意趣高古。”古意代表的是一种高尚的审美情趣。
赵孟?的画风促进元代文人画风格的形成，而元四家如倪瓒、王蒙等人入明尚在，因此明代的文人画家直接继承了元代的风格。但是明初以浙派为首的院体画仍然占据一席之地，江南一带的文人画家一直处于被打压的地位。从文征明开始这一状态便完全转变了。
赵孟?作为文征明倾力学习的对象，他的“古意说”对文征明也有很深远的影响。文征明青年时期便提出了“以六朝为师”的主张。在赵孟?的作品中并没有晋画的超越性的精神，而文征明则上追晋唐。
文征明在沈周的影响下，文征明也形成了自己独具特色的细腻、粗放两种风格。沈周早期受元代以来的画风影响，较为工细，而到40岁以后画风由细变粗。和沈周不同，文征明虽然师承沈周，但是他更欣赏沈周早期的工细画风格，因此文征明水墨画或青绿画以工细为主，所以有“粗沈细文”之称。不过文征明也有粗笔风格的作品，如《古木寒泉图》。粗笔的笔力常使感觉骨力不及沈周，但是细笔却是精练而有力的。
青绿画的创新：
文征明早年的青绿画，赵孟?、赵伯驹、赵伯骕三家是他的主要学习对象，从早年的《青焦落照图》就可以看出，这幅画采用大青绿山水的画风。中年时期的文征明，摆脱了元代青绿山水冷俊清寂的画风，使得青绿山水更富有文人的抒情意味。
沈周承袭元人，元以后的山水画以墨笔为主，因此着色也都是以浅降为主。文征明在学习沈周、赵孟?等人的浅降画法上，稍加石青、石绿色，青绿法和浅降法错综到一起，形成独有的“小青绿”山水，这使得宋代以来青绿山水的那种富丽的宫廷气息变得更加淡雅，具有文人的审美情趣。
园林意指在模拟自然景物的人工建筑环境，文人园林又属于私家园林中的一种。明朝中后期，商品经济的发展使得文人士大夫的物质经济条件有了很大的提高。随着朱元璋造园禁令的逐渐解除，苏州造园活动有了一个大的发展。江南文人士大夫造园，不仅给文人提供了交游、赏景、吟诗作画的娱乐场所，也是他们精神世界的外在体现。
吴门画派的先声杜琼为陶宗仪所绘的《南村别墅图》、沈周为友人所作的《东庄图》等，都是画家为造园者创作的作品。到文征明时，园林画创作大为兴盛，文征明创作了多幅以园林题材的作品，如《真尚斋图》、《拙政园三十一景图》、《洛原草堂图》、《兰亭修禊图》等。
文征明不仅创作园林题材，还参与造园。他与王献臣为志同道合的好友，王献臣在建造拙政园时邀请文征明绘制园图，还专门为他建造了一间住所。
文征明在沈周园林实景画的基础上，拓宽了园林画题材，不仅表现简单的园林景色。还有文人雅集、品茶吟诗等文人的活动场景，注重文人与园林景色的结合。… ...➔➔➔
文征明屡试不第，和他追求“古意”的主张相关。在被推荐入朝为官后，他目睹了朝中的政治斗争，发现在京为官不符合他的政治理想，因此辞官还乡。
文征明作为一代儒者，虽然思想在当时比较保守，但是也具有刚正不阿的精神。
p83文征明思想的一个重要优点是，没有董其昌提出南北分宗以后的门户之见。
文嘉、文伯仁都是学的是细密一路的作品。
文征明的交游、品格具有影响力，使得吴门画派的地位逐渐上升。
文征明是明代中期吴中地区文艺界举足轻重的人物,在诗文书画领域的造诣颇高，研究文征明的相关文献也颇为丰厚，为了了解文征明对吴门画派的贡献，笔者以“吴门画派”、“文征明”在中国知网上进行搜索，获取结果66篇。因文征明诗、书、画、文等材料众多，本文选取了关于绘画的研究文献，并就相关文献进行统计学和文献内容上的分析。
研究范围：20世纪70年代至当前的有关文征明在绘画方面的主要的研究文献。
趋势分析：
经过分析，近年来对文征明的研究热度程上升趋势。本综述摘录的文献90年代10篇，00年代20篇，10年代22篇。
核心人物:
研究文征明的核心人物为周道振、刘纲纪等人。为文征明研究做出巨大贡献的是周道振先生，他从上世纪50年代开始收集材料，于1998年出版《文征明年谱》4，另外还著有《文征明书画简表》… ...➔➔➔
文征明作为吴门画派的代表人物，他的文人色彩尽显，其个人性格对绘画创作的风格、题材、内容上都有深远的影响，文征明的追求隐逸、渴慕园林的志趣塑造了他的细笔风格，而尊师重道的传统让文征明在题材广度和粗笔风格上有所突破。
文征明作为吴门四家之一、和吴门画派的核心人物，诗文、书法、山水、人物、花鸟无不精通，对明代文人艺坛的影响非常深远。何以让文征明拥有清润淡雅的绘画风格？本文认为和文征明恬静平和的个人性格和品茶、游园等兴趣爱好有关，并从几个方面阐述文征明性格特点对文征明绘画风格的影响。
文征明本名文壁，字征明，中年以后以字行。祖籍湖广衡阳，直隶长洲县（今江苏苏州）人，诗、书、文、画无一不精。在绘画方面兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。他早年师于沈周，后来又学赵孟頫、王蒙、吴镇三家，最终自成一格。
中年文征明书画已经享誉盛名，但依旧屡试不第，54岁的他受工部尚书李充嗣的举荐才得以担任翰林院待诏岁的他受工部尚书李充嗣的举荐才得以担任翰林院待诏岁的他受工部尚书李充嗣的举荐才得以担任翰林院待诏,但屡遭排挤，第二年便请辞官。有了从政经历后，文征明对仕途不抱希望，便更加投情于书画之中，已经有了自己的特色。
嘉靖二年，唐伯虎去世，三年后吴门书坛的领袖人物祝允明也去世了。文征明上书三年之后才得以回乡，这时的文征明来到苏州 ，便是群龙无首的吴门书派中的定海神针，成为新的吴门文坛的盟主，这时的他再也不思为官之事，安心的做一个文艺人，可以游历各地，广收门徒。
此时的文征明小楷已摆脱缺乏个性的“台阁体”，自成家法，又有欧体的劲健。他在《跋李少卿帖》中说: “自学书不讲，流习成弊，聪达者病于新巧，笃古者泥于规模。公既多阅古帖，又深诣三昧，遂自成家，而古法不亡。”此时的他已经找到了自己的影子，自己的艺术风格也逐渐成熟了。… ...➔➔➔
